Details
Am Anfang war der Dreiklang
Eine Harmonielehre mit Hörbeispielen|
CHF 20.00 |
|
| Verlag: | Reclam Verlag |
| Format: | MOBI |
| Veröffentl.: | 15.03.2016 |
| ISBN/EAN: | 9783159609881 |
| Sprache: | deutsch |
| Anzahl Seiten: | 136 |
Dieses eBook enthält ein Wasserzeichen.
Beschreibungen
Dreiklänge und ihre Erweiterungen gehören zu den elementaren musikalischen Ausdrucksmitteln. Ohne Dreiklang keine Kadenz, keine von Harmonien bestimmte musikalische Form. Mit dem Dreiklang begann es, dann erweiterten sich die harmonischen Ausdrucksformen im Laufe der Musikgeschichte. Im 19. Jahrhundert beispielsweise bringt Richard Wagner in dem berühmten Tristan-Akkord die klassische Dreiklangharmonik ins Schweben. Im 20. Jahrhundert schließlich löst sich die Dreiklangharmonik auf.
Michael Wersin dokumentiert in seiner historischen Harmonielehre diese Entwicklung von den Anfängen im Frühbarock über Bach, Haydn und Schumann bis in die Moderne mit Debussy. Technische Details betrachtet er nicht isoliert. Für ihn sind sie vielmehr wesentliche Elemente der Musik, die ihr erst ihre eigentliche Ausdruckskraft verleihen.
Hörbeispiele (je nach Lesegerät im E-Book oder auf der Reclam Website verfügbar) machen es leicht, die Erläuterungen akustisch nachzuvollziehen.
Wer Musik liebt, wer selbst musiziert, lernt hier, harmonische und satztechnische Zusammenhänge zu verstehen. Und ganz nebenbei gewinnt er ein tieferes Verständnis von Musik überhaupt.
Michael Wersin dokumentiert in seiner historischen Harmonielehre diese Entwicklung von den Anfängen im Frühbarock über Bach, Haydn und Schumann bis in die Moderne mit Debussy. Technische Details betrachtet er nicht isoliert. Für ihn sind sie vielmehr wesentliche Elemente der Musik, die ihr erst ihre eigentliche Ausdruckskraft verleihen.
Hörbeispiele (je nach Lesegerät im E-Book oder auf der Reclam Website verfügbar) machen es leicht, die Erläuterungen akustisch nachzuvollziehen.
Wer Musik liebt, wer selbst musiziert, lernt hier, harmonische und satztechnische Zusammenhänge zu verstehen. Und ganz nebenbei gewinnt er ein tieferes Verständnis von Musik überhaupt.
Zur Einführung
1 Am Anfang war der Dreiklang
Oder doch nicht?
Renaissance bis Hochbarock
2 "Verzage nicht…"
Elementare Begriffe der Akkordlehre
3 Ein Blick auf den harmonischen "Materialvorrat"
Welche Dreiklänge verwendet der Komponist?
4 Perspektivenwechsel
Wie agieren die horizontalen Linien des Satzes miteinander?
5 Neue Dimensionen tun sich auf
Weiterentwicklung der Harmonik im Barock
6 "Ziehe mich dir nach"
Harmonische Stringenz am Beispiel des Quintfalls
Spätbarock
7 Die Spannung steigt, die Spannung fällt
Von der Kadenz als Mittel zur Schlussbildung
8 Ein differenzierterer Blick auf das harmonische Material
Die Haupt- und Nebendreiklänge
9 Harmonik und Melodik in Wechselwirkung
Die Durchgänge
10 Eine maßgebliche Erweiterung der Dreiklangsharmonik
Die Septimakkorde
11 Die Akkorde als Bestandteile eines Bezugssystems
Die funktionale Betrachtung der Harmonik
12 "Schaut hin, dort liegt im finstern Stall…"
Harmonik als Ausdrucksmittel
13 Das Ritornell durchwandert die Stufen
Harmonik gliedert den barocken Concerto-Satz
Klassik
14 Einmal zum Doppelstrich und zurück
Ein musikalischer Scherz beleuchtet das Phänomen der musikalischen Wegstrecke
15 Das geheime Innenleben des klassischen Satzes
Harmonik als Grundparameter musikalischer Formbildung
Romantik
16 Sie liebt mich, sie liebt mich nicht
Romantische Harmonik als Ausdrucksmittel für Uneindeutigkeit
17 Ein Ausweg findet sich erst am Schluss
Der Tristan-Akkord als Sinnbild für spätromantische Verstrickungen
Impressionismus
18 Segeln mit Debussy
Frischer Wind lüftet Wagners Harmonien-Dickicht
Mit den Dreiklängen am Ende
Oder doch nicht?
Verzeichnisse
Sachregister
Personenregister
1 Am Anfang war der Dreiklang
Oder doch nicht?
Renaissance bis Hochbarock
2 "Verzage nicht…"
Elementare Begriffe der Akkordlehre
3 Ein Blick auf den harmonischen "Materialvorrat"
Welche Dreiklänge verwendet der Komponist?
4 Perspektivenwechsel
Wie agieren die horizontalen Linien des Satzes miteinander?
5 Neue Dimensionen tun sich auf
Weiterentwicklung der Harmonik im Barock
6 "Ziehe mich dir nach"
Harmonische Stringenz am Beispiel des Quintfalls
Spätbarock
7 Die Spannung steigt, die Spannung fällt
Von der Kadenz als Mittel zur Schlussbildung
8 Ein differenzierterer Blick auf das harmonische Material
Die Haupt- und Nebendreiklänge
9 Harmonik und Melodik in Wechselwirkung
Die Durchgänge
10 Eine maßgebliche Erweiterung der Dreiklangsharmonik
Die Septimakkorde
11 Die Akkorde als Bestandteile eines Bezugssystems
Die funktionale Betrachtung der Harmonik
12 "Schaut hin, dort liegt im finstern Stall…"
Harmonik als Ausdrucksmittel
13 Das Ritornell durchwandert die Stufen
Harmonik gliedert den barocken Concerto-Satz
Klassik
14 Einmal zum Doppelstrich und zurück
Ein musikalischer Scherz beleuchtet das Phänomen der musikalischen Wegstrecke
15 Das geheime Innenleben des klassischen Satzes
Harmonik als Grundparameter musikalischer Formbildung
Romantik
16 Sie liebt mich, sie liebt mich nicht
Romantische Harmonik als Ausdrucksmittel für Uneindeutigkeit
17 Ein Ausweg findet sich erst am Schluss
Der Tristan-Akkord als Sinnbild für spätromantische Verstrickungen
Impressionismus
18 Segeln mit Debussy
Frischer Wind lüftet Wagners Harmonien-Dickicht
Mit den Dreiklängen am Ende
Oder doch nicht?
Verzeichnisse
Sachregister
Personenregister
Michael Wersin, geb. 1966 in Bielefeld, ist Musikwissenschaftler und Musiker. Als Dozent für kirchenmusikalische Fächer ist er an der Diözesanen Kirchenmusikschule St. Gallen und an der Musikhochschule Luzern tätig. Als Sänger und Continuo-Organist tritt er mit verschiedenen Profi-Ensembles auf. An den Priesterseminaren Herzogliches Georgianum (München) und Germanicum (Rom) unterrichtet er Stimmbildung und Sprecherziehung. Als Autor ist er Verfasser verschiedener Publikationen (Faszination Klassik. Eine kleine Musikgeschichte; CD-Führer Klassik; Reclams Führer zur lateinischen Kirchenmusik), als Musikjournalist schreibt er u. a. für das Klassikmagazin RONDO. Wersin lebt in Westheim bei Augsburg.
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